好久不见,这位大导的新片尺度又看惊了

YYets 11月 19, 2021

电影应该相似音乐多过小说。

倘若没有疫情肆虐和导演身体欠恙,我们本有机会在两年前就看到这部《圣母》,重温阴谋与欲望交织的复杂体验,正如保罗·范霍文曾在《本能》或《她》中所做的那样。

《本能》

《圣母》

盛名之下,我们看到《圣母》的原著故事时,很难不对范霍文的改编抱有遐想。

故事的女主角贝内代塔·卡利尼,西方历史上第一位有公开记载的女同性恋,同时也是位屡次声称目睹耶稣神迹的修女,从而成为著名的超自然者。

今年戛纳电影节上,《圣母》获得影评人广泛赞誉,呼声极高的情况下却颗粒无收,很难不去好奇它到底如何。

在看完影片之后,时光君可以得到这样的结论——

《圣母》是范霍文从影以来尺度最大的影片,视听与调度自然流畅,但不按常理出牌的它,未必会适合每一位观众。

无论是将主角行为法西斯化的包装(《星河战队》),还是极具迷惑性的双性恋主角(《本能》),政治与强烈的性暗示,都是范霍文电影中最常见的标签。

《圣母》则集合了这两大元素。

影片取材自非虚构小说《不轨的举动:意大利文艺复兴时期同性恋修女的生活》,故事背景放置于在17世纪的意大利小镇上。

为感谢上帝拯救遭遇难产的母女,父亲许诺将贝内代塔送入修道院中服侍上帝。

初到修道院,幼小的贝内代塔便遇到了神迹。

对着圣母像祷告时,神像突然倒塌压在她身上,但小贝内代塔毫发无损,还去吮吸压在她身上的圣母像胸部,身体力行地与神迹完成交互。

随着年龄的增长,贝内代塔遇到的“神迹”越来越多,且越来越夸张,在小镇上的声望与权力也与日俱增。

小镇的民众都把她真的当作耶稣之妻来信奉。

尽管也存在对这些神迹的质疑,但在权力斗争中,贝内代塔仍战胜修道院的老嬷嬷,迫使后者出走向佛罗伦萨教廷上访控诉。

与此同时,见习修女巴托洛梅阿激发了她强烈的爱欲,使其沉沦于肉身的欢愉,这也成为动摇她地位的“阿喀琉斯之踵”(致命的弱点)。

贝内代塔的行为一经暴露,自然不会被接纳。

宗教审判难以避免,扯下贝内代塔面纱后,显现的是与神同行的真圣女,还是此前一直在欺世盗名的阴谋家?

范霍文在打造极高细节的历史背景还原度之上,对情节编排上进行大量改编,加入与老嬷嬷之间虚构的权力斗争,以及影片高潮处的宗教审判。

这样的编排,似乎是想将批判的矛头指向虚伪的教会。

但随着剧情的深入,会发现这根本不是《圣母》的重点,就像片中教宗毫不掩饰自己让人怀孕的事实。

它的腐朽已不需要揭露,范霍文只是展示那个愚昧年代的历史氛围与生活细节。

范霍文真正想要侧重表现的,是贝内代塔这个人物,一位在17世纪手握权力的同性恋修女。

当我们以为她假装圣人,用小花招迷惑所有人以获取权力时,她却向自己的同性伴侣否认自己伪造圣迹,而小镇在她的“庇护”被打破前,的确没有遭到当时瘟疫的侵袭。

当我们以为她是真圣人时,她却借着自己的身份和权力,在得到的房间里与恋人夜夜笙歌,范霍文还煞有介事地准备了她伪造圣伤的瓷器碎片。

我们看见的是在野蛮的情欲与客观的现实之间,在宗教社会的压迫背后,一个本该被视为“妖魔”的女同性恋者,变成了接近上帝大爱的通灵者,两者的界限被极有勇气地模糊了。

这样的做法会冒犯一部分拥有宗教信仰的观众,也有国外媒体评论道,《圣母》在131分钟里都在寻找表达的主题,但似乎一直在原地打转。

当观众观看完如此复杂的情节与人物后,无法以过往的观影经验给出一个明晰的答案,情绪无法宣泄,这的确会让部分人觉得表达不畅。

这难道是83岁的范霍文无法处理巨大信息量,导致表达不够通畅的结果吗?

当然不是。

影片中很有趣的一点,贝内代塔在被审问与巴托洛梅阿的肉体关系时,前者说通过与后者的身体接触,才感受到了大爱。

在时光君看来,这或许并不是她的诡辩,而是范霍文向观众抛出的一颗核弹。

如贝内代塔所言,如果神迹是以性欲的姿态产生,以一个木制的圣母像为媒介,神性以性的方式展示,耶稣之妻的身份便有名有实。

那对贝内代塔的指控,挑战的是17世纪的世俗观念,而非亵渎宗教本身。

何况实施这场审判的教宗本身就荒淫无度,红衣教袍之下,黑死病正在令他们的肉身腐烂,反倒是他口中这个渎神的人赤身裸体,却毫发无损。

这其中的因果报应,值得玩味。

范霍文像是躲在银幕后真正的上帝,以略带戏谑的口吻,赋予欲望以神性,对贝内代塔和巴托洛梅阿这两个争议人物,进行现代性的阐释。

他打破人们固有的历史观念与宗教观念,这就是一出好戏。

最后,必须称赞两位女演员在片中的表现。

饰演贝内代塔的维尔日妮·埃菲拉,如果你长期关注欧洲艺术电影,肯定不会对她陌生,在《西比勒》《她》中都有精彩的演出。

正是在《她》中,维尔日妮·埃菲拉首次与范霍文合作,出演一位十分虔诚的基督徒,范霍文认为她的出色表现适合这样的信仰者。

但范霍文或许也注意到《西比勒》中埃菲拉大胆热烈的表演,信仰的虔诚与火辣的欲望这对矛盾体,在她的诠释下如此信服和坚定。

而饰演老嬷嬷的老戏骨夏洛特·兰普林,她处理这样的角色游刃有余,不露声色即展示出富有层次的人物心理,与维尔日妮·埃菲拉的对手戏也有来有回。

这不比《沙丘》里那个戴着面纱的姐妹会圣母,拿着空盒子吓唬人更能展现她的演技?

碍于本片的复杂表达与宗教背景,《圣母》可能并不能令所有人满意,关于它的争论可能还会持续一段时间,不过这本身就足够令人欣喜。

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